看完《小行星城》后，我担心自己作为韦斯·安德森电影爱好者的时光已经结束了。他太沉迷于自己的矫揉造作和举止，以至于一切都变得完全无法理解，而我就像他笔下的角色一样，茫然地注视着一切，无法感受到任何情感。
所以，我觉得《腓尼基计划》其实挺好笑的，这让我松了一口气。它依然保留着自己特有的矫揉造作和怪癖——以及严谨的构图和完美的艺术指导。这一次，故事背景设定在1955年，以中世纪的现代视角展现了平行现实中的欧洲和地中海——它依然围绕着那些熟悉的主题：功能失调的家庭、无法或不愿与自身情感产生共鸣的怪人、无法言喻的悲伤，以及那些试图理解自身遗产的有缺陷的男人。但它也确实有很多乐趣。
一如既往，最引人入胜的是配角，因为主角们总是被迫用一种面无表情的单调语气来完美演绎。本片的亮点是杰弗里·赖特（他饰演的角色与《小行星城》中的角色几乎截然相反），以及迈克尔·塞拉，他饰演一位从导师转行做行政助理，操着一口怪腔怪调的口音。我不是第一个这么说的人，但我立刻就感觉到塞拉似乎一直是韦斯·安德森团队的一员，而不是他第一次出演。
我非常喜欢的场景是贝尼西奥·德尔·托罗饰演的莎莎·科达正在接受商业伙伴马蒂的输血。两人躺着，中间坐着另一个男人，手动泵血。科达的女儿丽莎（米娅·瑟雷普莱顿饰演）正在盘问科达，并尖锐地询问她的母亲。
这一幕的拍摄方式很像韦斯·安德森电影中典型的争吵场景，科达和丽莎的自拍镜头来回切换，两人之间进行着简短的对话。科达说了一些冒犯的话，丽莎打了他一巴掌。但我们看到的是科达的自拍，这意味着丽莎把手缩了回去，镜头突然转向一侧，展现出杰弗里·赖特饰演的角色惊慌失措的样子。争吵持续了一会儿，她又打了他一巴掌，镜头再次转向马蒂。
我之所以如此喜欢这部电影，主要是因为它让我感到意外。我花了一秒钟才意识到到底发生了什么，直到第二巴掌之后，我才恍然大悟。这些电影太过刻板和形式主义——而在这里，就连镜头的运动也只是90度的快速平移，而不是像对一记真正的耳光做出反应——以至于它们很少能让人感到惊喜。即使像这部电影开头几分钟那样出现戏剧性的转折，角色和镜头的反应也往往非常冷漠。我感觉自己在安德森的电影里已经看过几十次类似的场景了，一个角色突然爆发出情绪，而这些电影的拍摄方式都一样：镜头静止不动，所有角色的情绪瞬间恢复正常。看到镜头不再只是一个沉默的观察者，而是从科达的视角来观看，这真是令人惊讶。
看到韦斯·安德森的电影如此玩味这种格式，真是令人惊讶。或者更准确地说：我看过的所有电影都感觉电影制作人玩得很开心，但这部电影感觉像是在尝试让观众加入其中。
之后还有一段戏，科达和丽莎谈论他可能受洗成为天主教徒。在这段戏中，他的对话和表达方式都发生了微妙的变化。他自始至终的讲话都非常克制和内敛，但在这里，他的语气变得略显自然。不再像刻意刻意的台词那样刻板，更像是角色在试图表达他当时的真实感受。
这一切感觉就像冰面上出现了细小的裂缝，就像电影正在非常谨慎地考虑着，或许可以稍微突破所有刻意营造的虚伪。它似乎试图以一种与观众互动的方式展现戏谑，而不是以一种呈现给观众的方式，让我们礼貌地鼓掌说：“是的，相当精彩。精彩的演出。”
去看电影之前，我读过几篇评论，抱怨这部电影太过冷漠，难以理解，令人难以接受。但我认为这只是韦斯·安德森电影的底线，偶尔你甚至不确定它是否真的想被归类为喜剧。我并不觉得《腓尼基计划》像电影本身认为的那样有趣，但看到一部能给我带来惊喜的韦斯·安德森电影，我还是感到很惊喜。
原文： https://www.spectrecollie.com/2025/05/31/one-thing-i-like-about-the-phoenician-scheme/