几年前，我和家人一起去一次难得的旅行，大家一起去看电影。我不记得我们去看了什么，大概是 2004 年 12 月上映的看起来会吸引所有人的大片吧。我清楚地记得，当我们到达剧院时，我的家人告诉我他们已经给我们买了史蒂夫·齐苏主演的《水上生活》的门票，这让我很惊讶，仅仅因为我说过我很期待看到它。
在工作人员发现美洲虎鲨的场景中，比尔·默里说出台词“我想知道它是否还记得我”，我泪流满面。后来在开车回家的路上，我说我很喜欢它。我家人的其他人说了一些不同的话：“我很高兴你喜欢它。我没听懂。”
我提到这一点主要是为了说明我的家人是多么的棒、慷慨和善良。但也要说我现在完全理解他们的感受。我看了《小行星城》 ，我有一个明显的印象，那就是它非常努力地试图表达一些深刻的东西，但我就是不明白。
当我昨晚完成它时，我很满意地说它非常漂亮，我很欣赏它在 50 年代的审美上如此努力，它确实让我笑了几次。 （我唯一记得的是当定格动画外星人意识到他正在被拍照时，他与流星合影）。我认为在电影和电影之间切换是很有趣的，因为它是一部关于电影戏剧的开发和制作的戏剧。
但当我今天早上醒来时，我感到奇怪的、非理性的、恼怒的。这一切有什么意义？
我想我可以欣赏韦斯·安德森试图尽可能地发挥他电影中的矫揉造作的技巧。小行星城使这种经过深思熟虑、严格控制的人造物不仅是一种风格选择，而且是一种想法。坚持不自然的构图风格；生硬地进行过于冗长、矫揉造作的对话；场景结构让每个场景的目的变得神秘；一切都只是演示，但这不是重点。所有这一切都是人为的，从本质上讲，但重点不是让人们相信这种技巧，而是以情感而非理智的方式理解和感受漂浮在底层的普遍思想。
因此，举例来说，你可能会看到太多可识别的演员挤在一艘假潜艇里，看着一条明显是假的鱼，但仍然会突然感动得流泪。我感觉《小行星城》中的类似场景应该是杰森·施瓦兹曼饰演的角色从电影和电影中走出来的场景，他听着玛格特·罗比饰演的角色描述她从制作中被剪掉的场景。但如果有什么东西想要像一堆情感上的砖块一样打击我，我就会巧妙地避开它，不知何故。
我看到一篇评论的简介，评论者自信地简单地将其总结为“关于悲伤”。但这似乎是贯穿安德森所有电影的主题。这有点像因为马丁·斯科塞斯的电影“关于意大利人”而拍拍自己的背。
也许这是行为习惯观念的延伸，以至于我们完全不了解我们的感受和我们做事的原因。就像与斯嘉丽·约翰逊饰演的角色的对话一样，她透露自己演戏的时间太长了，她知道自己应该有什么感受，她可以表现出情感，但实际上并没有感受到它们。或者是重复的场景，其中描述小行星城中真正情感联系的时刻，而不是表演。或者就此而言，戏剧中的电影中的戏剧的整个格式。 （他们让布莱恩·科兰斯顿出现在彩色片段中，完全破坏了这一点，只是因为感觉像是一个没有落地的恶作剧，这让我很恼火）。
不管怎样，“我喜欢的一件事”的全部意义在于让自己不要胡言乱语地试图解释一部电影的一切，所以我只举出我喜欢的一件事：蒂尔达·斯文顿饰演希肯卢珀博士的表演。电影中的表演并不糟糕；每个人都完全按照韦斯·安德森电影中的表演手册的要求进行操作。但斯文顿似乎完全在场。 （我对凯特·布兰切特在《水上生活》中的表演也有同样的看法）。
并不是真正的自然主义——因为在这种电影中自然主义的表演会让人觉得五音不全——但就像她真的存在于这个宇宙中一样，而不是作为一个演员扮演一个存在于这个宇宙中的角色。我意识到我指出蒂尔达·斯文顿是一位非常出色的演员并没有开辟新天地，但这个相对较小的部分让我觉得我会相信她的任何事情。
哦，我还喜欢在詹森·舒瓦兹曼（Jason Schwartzman）扮演的角色在剧作家（爱德华·诺顿饰演）面前试镜的场景中，我们可以看到剧作家墙上挂着的同性恋艺术的镜头越来越清晰。焦点集中在表演上，而背景中的一幅裸露屁股的画在聚光灯下清晰可见。它从未被解决或解释。 （但如果它完全没有得到解决，并且没有以一个吻结束，这会让它感觉像是一个廉价的笑话，我会非常希望它）。
原文： https://www.spectrecollie.com/2025/05/13/one-thing-i-like-about-asteroid-city/