当夏玛·戈尔登（Shyama Golden）发现自己小时候感到失望时，她的父母常常会回答“太糟糕了，太悲伤了，也许有下一个孩子了。”这句话唤起了轮回和另一种生活的可能性，在戈尔登的实践中不断重塑自己。
《太糟糕了，太悲伤了，也许下一个诞生》将在下个月的下午/上午展出，展示了一系列丰富的画作，充满了超现实的细节、尘世的纹理和反复出现的蓝脸角色。与早期系列一样，艺术家发明了一个巨大而神奇的叙事，贯穿于每件作品中，这一次是四幕表演。
“贝维斯巴瓦花园，1936 年”（2025 年），亚麻布油画，72 x 60 英寸
神话般的故事情节以一系列双连画展开，其中包括一个大型场景和一个提供另一种视角的特写同伴。这些配对为艺术家呈现了一种另类的过去，因为她探索了个人能动性与塑造我们身份的命运和集体经历等更大力量之间不可阻挡的交织。
在《太糟糕了，太悲伤了，也许下一个出生》中，戈尔登以她蓝脸的另一个自我玛雅开场，玛雅是斯里兰卡民间传说中被称为“夜卡”的骗子的演绎。该角色穿着毛皮套装，躺在巷子里，她的胸部裂开，露出鲜红色的伤口。一袋橘子散落在附近。
与这幅同名作品相对应的是艺术家赤脚在岩石路边摆出的自画像。她站在破裂的人行道上，橙子的血红色汁液洒在地上。两人既内省又唤起普遍性，抓住了意外暴力和死亡（无论是隐喻的还是真实的）之间的紧张关系，以及在逆境面前找到韧性的能力。
戈尔登的系列继续以一系列对比的形式展现出来。她考虑了名声、抹杀以及两者之间的自由所在，以及被错误地认为在整体之外运作的唯一创造性天才的概念。在《墨西哥德克萨斯，1862》中，艺术家解决了将我们与国家和民族联系在一起并最终随着时间而变化的多孔（即使不是任意划定）的界限。
“我的死亡故事被大大夸大了”（2025），亚麻布油画，72 x 36 英寸
除了为本次展览准备的油画之外，戈尔登还与她的丈夫、导演保罗·特里洛 (Paul Trillo)合作制作了一个动画视频项目，后者将建立一个专门针对戈尔登的画作进行训练的人工智能模型。鉴于许多艺术家对人工智能和知识产权的作用犹豫不决，两人有兴趣从影响力和孤独天才神话的角度来面对这个问题。金写道：
许多被封为圣人的艺术家实际上所采用的风格并不是他们发明的，而是他们所处的时代和地点所引发的运动的一部分。人工智能让西方艺术家深感不安，因为我们将艺术家浪漫化为一个独特的人物，他只受到一到三位其他明确定义的艺术家的影响，赋予他们艺术传承和感知价值的血统。
戈尔登还将这一想法与“为我们的作品定价所需的影响力”联系在一起，她认为这只是自我神话行为中的另一种叙事手段。
如果您在伦敦， “Too Bad, So Sad, Maybe Next Birth”活动的举办时间为 5 月 23 日至 7 月 1 日。在 Golden的网站和Instagram上了解更多信息。
“墨西哥德克萨斯州，1862 年”（2025 年），亚麻布油画，72 x 60 英寸
“我自己创造的神话”（2025），亚麻布油画，66 x 48 英寸
“你看到我所看到的”（2025），亚麻布油画，48 x 48 英寸
“一只鸟碰撞的声音”（2025），亚麻布油画，24 x 30 英寸
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原文： https://www.thisiscolossal.com/2025/04/shyama-golden-too-bad-so-sad/