人们经常问我，这份时事通讯是否是迈向未来通过写作赚钱的第一步。
有时这个问题更笼统：你想从你的工作中赚钱吗？你觉得如何到达那里？其他时候它更具体：询问“货币化”（总额），或者假设时事通讯的默认路径是达到一定的大小，然后打开付费订阅。
每当我被问到这个问题时，我都会思考你可以或应该为你的艺术赚钱的想法，从宏观上来说，是一个相对较新的发展。在大多数有记载的历史中，大多数没有陷入贫困的艺术家要么独立富有，要么拥有富有的赞助人。综合考虑，专业艺术家只是昙花一现。
甚至赞助也没有像我们想象的那样起作用。对赞助人的普遍理解是，他们基本上是资助者，但实际上他们更像是董事。他们通常委托艺术家执行创意愿景，而艺术家更像是受雇的劳工。以西斯廷教堂的天花板为例：我们倾向于将其创作完全归功于米开朗基罗，但他是受教皇朱利叶斯二世委托绘制的，他对自己想要它的外观有着非常特别的想法。所描绘的许多特定场景都是由教皇选择的，而那些没有选择的场景（例如“创造亚当”）是在米开朗基罗说服他背离他最初的愿景之后才出现的——这是一种不常见的回击在赞助人/艺术家关系中。事实上，米开朗基罗原本想完全拒绝这个委托——他认为自己更像是一个雕塑家——但他觉得他不能对教皇说不。
在我自己的生活中，完全靠运气，我最终跌跌撞撞地陷入了我认为通常是两全其美的境地：我有自己喜欢的职业，可以舒适地支持我，也给了我创作艺术的空间.
或许这不仅仅是运气。当我大学毕业后，在学习了写作，甚至发表了一些东西之后，我知道我不想马上尝试“成为一名作家”——不管那意味着什么——因为我强烈渴望成为一名有用的人。并不是说作家作为一个整体没有用——他们确实有用。但是，一般刚毕业的 22 岁想成为作家的人显然不是这样。
当然，其中一些冲动可能只是伪装的不安全感，但也许潜意识里我对另一种作家的生活有了一种看法。毕竟，我一直最受启发的艺术家是那些拥有不止一个成功职业的人：像 Oliver Sacks 这样的作家医生和像 Wallace Stevens 这样的作家律师，或者后来成为乌克兰总统的喜剧演员.
因为事实是，即使是“全职”艺术家，他们一天中的一部分时间也只是实际创作艺术。他们中的大多数人必须教书，或参加兼职工作，或申请助学金，但即使对于那些不这样做的人，通常也不可能一次又一次地高效地花一整天的时间在你的手艺上。你需要呼吸的空间。
此外，创造更多的障碍几乎从来都不是时间。我一直认为，当我有更多空闲时间时，我会完成更多的写作，但在实践中，事实往往恰恰相反。当您知道自己有时间限制时，更容易激励自己，并且不那么珍惜您的工作。如果我有一整天，我会花一整天；如果我只有早上必须开始工作的两个小时，我就没有时间拖延。
我的工作还触发了一个情绪反馈循环，使我不会落入一个常见的陷阱，即采用艺术家的生活方式，却没有真正创作出太多的艺术作品。拥有一份“真正的职业”让我意识到自己不是一个“真正的作家”，这让我想加倍努力证明自己。没有我的工作，我想我可以告诉自己我是一名作家，即使我实际上并没有制作太多作品。但由于我在科技行业工作，我知道我可以诚实地称自己为作家的唯一方法是，如果我真的一直在写作。
这并不是说我永远不会为我的工作收费。我的目标是最终从写作中赚钱，但到那时，如果我不依赖写作作为我唯一的收入来源，我想我实际上会做得更好。摆脱了不得不使用我的写作来支持自己的压力，我将能够专注于为我的工作收费的其他原因，比如作为合法性的信号或作为人们真正重视我所做工作的证据。
因为毕竟，除了让自己有能力继续创作之外，从你的艺术中赚钱还有什么意义呢？我很幸运，已经有了一种赚钱的方法和一种制作艺术的方法——我的职业生涯实际上使我成为了我自己的赞助人。所以我看不出有任何理由急于改变事情。
您对我认为自己是艺术家的暗示感到非常自觉，但是，唉，如果我一直附加关于我使用该术语的免责声明，这篇文章将无法阅读，
最大限度