今天在Specre Collie节目中：无耻地物化专业演员！
其实也谈不上厚颜无耻；只是意识到自己被媒体影响得多么深，以及自己仍然对“性感”的定义抱有多么根深蒂固的观念，即使这些观念完全没有道理，这确实令人尴尬。
促使我意识到这一点的，是看了《游戏之夜》 。我当时就说过，它那些自嘲式的旁白感觉像是2000年代初期的遗物，对于一部本身已经非常成功的当代无厘头喜剧来说，这些旁白显得多余。但我没提到更过时的部分，那就是比利·马格努森饰演的男主角瑞恩的支线剧情。
他的故事线相当有趣。他带了个身材火辣但肤浅，甚至可以说是有点傻的女伴来参加游戏之夜。我们很快发现，他的恋情通常都维持不了一周，而且他总是带不同的女人来聚会，她们个个身材火辣、空洞无物，基本上没什么区别。最后，他带了一位由莎朗·霍根饰演的同事来陪他玩，算是纯粹的友谊关系，目的是让他能赢一次游戏。在这个夜晚，他逐渐明白，他感情中的问题在于，他总是想装聪明，而实际上他只是个长得好看但头脑简单的花瓶。
最让我印象深刻的是“性感傻妞女友”这种老套的刻板印象。超人也用伊芙·泰施马赫这个角色来诠释这种形象，但大多数角色都刻意把这种老套感发挥到了极致，以营造白银时代漫画的氛围。 《游戏之夜》也致敬了老式无厘头喜剧，所以感觉很相似。“这是一种刻意的复古，而不是试图营造现代感。”
不过，在《游戏之夜》这部电影里，这种设定显得有点突兀，因为它把“肤浅的男人会被这种超级性感女人吸引”的形象硬塞进一部瑞秋·麦克亚当斯、凯莉·班伯里和莎朗·霍根被塑造成“基本型美女”的电影里。她们并非“相貌平平”，而是非常普通，以至于不值得一提。
《游戏之夜》对性别问题的评论主要集中在男性角色身上。除了马格努森被塑造成“头脑简单但很帅”的形象之外，杰森·贝特曼饰演的角色还反复与他哥哥（凯尔·钱德勒饰演）进行对比，他的哥哥更酷、更有钱，也帅得多。与此同时，拉莫恩·莫里斯饰演的角色则因为发现妻子（邦伯里饰演）在两人分居期间与一位知名人士有染而感到不安。
尽管这部电影为了营造效果而刻意安排了一些性感美女，但我并没有感觉到它在说“这些女人太漂亮了，你应该感到自卑”。就连霍根饰演的角色，原本应该是因为比利对她没感觉而最受打击的那个人，似乎也毫不在意。
看到比利的那些女友时，我的第一反应是，电影明明瑞秋·麦克亚当斯就在旁边，却把她们描绘得格外性感，这感觉很奇怪。但回想一下麦克亚当斯（我比较熟悉的）演过的角色，她的演艺生涯可谓经历了从光鲜亮丽到平淡无奇的转变。早期，她是那种典型的金发尤物，性感得让人难以接受；她是“贱女孩”的头目。在即将上映的《救命》中，她饰演的是一个衣着邋遢的办公室职员，被所有人忽视或欺负，包括她那糟糕的老板。在这期间，她几乎尝试过所有类型的角色，从遥不可及的理想女友到平易近人的理想女友，再到蛇蝎美人，最后到接地气的家庭主妇和妈妈。
麦克亚当斯似乎把这一切都当成一种角色扮演，我觉得斯嘉丽·约翰逊在这方面也做得非常出色。她能扮演超级迷人的电影明星（比如在《小行星城》里），但她似乎从未真正把这当成自己的全部。
我觉得很搞笑， 《复仇者联盟》的宣传重点竟然是把黑寡妇塑造成一个性感的对象——而且这么做也确实有道理——但在我看来，漫威电影宇宙（MCU）在物化男性角色方面做得更过火。我敢肯定，看过《雷神》预告片的人不止我一个，预告片里克里斯·海姆斯沃斯的身材曲线被刻意放大，看完之后我肯定会想：“我可以在公共场合看这个吗？！” 而正片里，克里斯·埃文斯从超级血清舱里出来或者抓住直升机的镜头，也总是长时间停留在那些画面上，其色情意味丝毫不亚于《后窗》里格蕾丝·凯莉的特写镜头。
如今，电影中直接点明某个角色有多帅似乎越来越少见了，至少和我早年看电影时相比是这样。有趣的是，我能想到的例子男女演员的比例几乎持平。漫威电影宇宙之外的例子：艾玛·斯通在《疯狂愚蠢的爱》中对着赤裸上身的瑞恩·高斯林目不转睛；乔恩·哈姆在《我为喜剧狂》中有一条完整的剧情线，讲述他因为太帅而不需要聪明或有任何实际能力；还有最近的电影《永恒》 ，几乎每个角色都反复强调卡勒姆·特纳帅得令人难以置信。
说到女性角色，我只能想到《芭比娃娃》 ，里面每个人都美得惊人，但格蕾塔·葛韦格通过海伦·米伦的旁白评论说，看到玛格特·罗比说自己不觉得自己漂亮，感觉多么不协调。还有《勇敢者游戏》系列电影，凯伦·吉兰被塑造成一个极度理想化、性感又酷炫的电子游戏角色。这两部电影都或明或暗地反映了女性被物化的现象，而且这两部电影中的男性角色也被更加露骨地物化了。看看巨石强森、瑞恩·高斯林和刘思慕，他们身材多么健美！看看他们！
最让我印象深刻的是艾米莉·布朗特在《明日边缘》中的表演。这部电影反复介绍她的角色——因为剧情涉及时间循环——每次都是在她健身的时候。这种夸张的程度，让我感觉仿佛听到了老式脱衣舞音乐，一群男人在欢呼雀跃。几十年来，电影和电视里充斥着各种性感撩人的男演员，仿佛他们身上都挂着“性感尤物”的牌子，所以看到一位真正的女演员如此性感，让我感到有些难以接受。
展示方式与《铁丝网》海报非常相似。我的本能反应是：“你给我看的是9，却告诉我我看到的是15。” 3
虽然我正在写一篇关于物化演员的博文，但我还是要强调，我讨论的是好莱坞如何呈现人物，而不是我个人的观点，也不是说“性感指数”有什么客观真理。归根结底，我的主要观点是，这几乎完全是胡扯。之所以说是“几乎完全”，是因为那些场景的很大一部分目的在于展现布朗特为了这个角色做了多少健美准备。
但《明日边缘》最吸引我的地方在于，虽然有些场景夸张，但并非毫无意义。你会了解到，布朗特饰演的角色之前也曾陷入过和主角类似的循环时间中，这段经历让她从一个普通士兵摇身一变，成为了一个超级无敌的女英雄。我怀疑让布朗特挑战与她以往形象截然不同的角色正是导演的用意所在。
我怀疑，我花了太长时间接受如何“解读”电影和电视中人物相对吸引力的训练，以至于我过于执着于此，完全忽略了重点。
我的整体感觉是，好莱坞自《怪诞科学》时代以来发生了非常缓慢、几乎难以察觉的变化。我刻意忽略了大量垃圾作品，以及几乎所有真人秀节目，但以下这些作品我认为仍然与艺术和流行文化相关：
- 电影和电视剧很少会明确地指出某个角色有多性感或不性感。
- 当他们对女性这样做时，通常是为了进行某种元评论。
- 当她们对男性这样做时，仍然是老套的“哇哦，看看那身材！真棒！”式的赞美，这可能是因为在大多数情况下，人们默认男性就具备能力和价值。我们不必像女性那样对被物化感到如此在意。
这似乎算是一种进步吧？我希望大家明白，我绝不是说好莱坞已经解决了所有问题，它也并非像以前那样粗俗、低级、厌女和操纵人心。但感觉门槛确实略有提高；现在想在流行电影中重蹈覆辙，像我十几岁和二十几岁时那样肆无忌惮地物化女性，难度确实增加了。
似乎很少有大明星能靠外貌混日子了。魅力更像是演员们可以随心所欲地穿戴或脱下的外在形象。
为了佐证我这个大胆的论断：安娜·德·阿玛斯、弗洛伦斯·皮尤和西德尼·斯威尼是我见过的最客观、最完美的女性之三。她们都凭借着非凡的才华，成功驾驭了各种类型的角色，而这些角色的魅力并不仅仅在于她们的华丽外表。相比之下，像查理兹·塞隆和妮可·基德曼这样的演员，则不得不选择一些刻意掩盖或弱化自身外貌的角色，才能让人们真正认可她们的演技，而不仅仅是她们的美貌。
如果我的理论成立，好莱坞确实在逐渐改进，不再对着演员指指点点、对着观众大喊“这个人是10分” ，那么就会产生一个险恶的副作用。那种“好莱坞丑”的基准线依然存在，而且很可能永远存在下去，所以我们对7分的标准就变得不切实际了。如果你把瑞秋·麦克亚当斯和杰森·贝特曼的长相都定义为平庸到毫不出众，那么你就是在强化这样一种观念：我们这些一直认为自己长相普通的人，实际上最多也就3分。
在我成长的岁月里，电影中最常见也最常被无情嘲讽的陈词滥调之一：一个不起眼、书卷气的女人摘下眼镜，放下头发，然后……天哪！ ……她看起来像个电影明星！
它被嘲笑是有充分理由的，因为它几乎完全是男性电影人将女性简化为男性眼中性感尤物的产物。这种令人作呕的“这就是你美丽的原因”综合症。我至今还记得，有一次在某部电影里看到一个场景，试图把金妮弗·古德温塑造成“相貌平平、缺乏安全感”的形象，我对着电视大喊“你该下地狱”，然后愤怒地关掉了电视。
但我确实想知道，这种陈词滥调究竟有多少可以被“颠覆”，并转化为积极的东西。因为如果你能去除其中的庸俗之处，以及“外表是通往真正自我价值的最后一步”这一核心观念，你就会得到一个我们很少看到的理念。
这一切都是表面功夫，媒体上一些最漂亮的人之所以看起来那么漂亮，仅仅是因为很多人费尽心思让他们保持这种状态，而且这种状态他们可以随时戴上或摘下。别再相信男主角看到女主角摘下眼镜就意识到她就是自己完美伴侣的桥段了，想想看，那些光鲜亮丽的电影明星，仅仅因为一副眼镜，就可能变得和好莱坞所谓的“普通人”没什么两样。
我永远不可能长得像芭比娃娃里的肯那样，但我很享受不用去健身房的时光，所以感觉扯平了。而且，每当我想起自己和乔恩·哈姆年纪相仿时，想到他也不是时时刻刻都像乔恩·哈姆那样，就会感到一丝安慰。当然，这种想法不如意识到如果你不靠外貌谋生，这些都无关紧要来得健康，但我本质上是个缺乏安全感的人，偶尔需要一点肤浅的斤斤计较来缓解焦虑。
但从思考媒体运作方式的角度来看，一个主要建立在光鲜亮丽之上的行业不得不重新评估和重新定义光鲜亮丽的重要性，这很有意思。
原文： https://spectrecollie.com/2026/01/04/the-hollywood-seven/